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圖7

Francois Truffaut

導(dǎo)演檔案

國(guó)籍   法國(guó) 

生日    1932年2月6日

星座    水瓶座

逝世日期    1984年10月21

風(fēng)格關(guān)鍵詞   新浪潮、女人

獲得獎(jiǎng)項(xiàng)   《四百下》 1959年戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)，以及紐約影評(píng)人獎(jiǎng)年度最佳外語(yǔ)片等一系列榮譽(yù)。

特呂弗的成長(zhǎng)筆記

１９３２年，弗朗索瓦·特呂弗出生于法國(guó)巴黎，被認(rèn)為是法國(guó)“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一。

他從小就是個(gè)十足的文學(xué)少年，少年時(shí)期就已閱讀了大量的文學(xué)著作，他喜愛(ài)電影和文學(xué)，是電影導(dǎo)演之中文學(xué)素養(yǎng)比較好的。特呂弗特別崇拜法國(guó)的巴爾扎克，在他的屋子里就掛有巴爾扎克的肖像， 巴爾扎克曾稱(chēng)自己用筆“完成了拿破侖用劍沒(méi)有完成的事業(yè)”，因此，少年特呂弗在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都深受巴爾扎克的影響，在精神上受其激勵(lì)著，去投身文化事業(yè)。15歲時(shí)，特呂弗便將當(dāng)時(shí)一大批愛(ài)好電影的青年人聚集起來(lái)，在巴黎成立了大眾電影俱樂(lè)部，共同對(duì)電影進(jìn)行研討。同時(shí)這一舉動(dòng)也可以看做是電影天才特呂弗走向電影事業(yè)的一個(gè)良好開(kāi)端。在這個(gè)俱樂(lè)部里，特呂弗結(jié)識(shí)了許多志同道合的朋友，這也對(duì)他今后走向電影界起到了至關(guān)重要的作用。法國(guó)著名電影理論家安德烈·巴贊成為了那段時(shí)期里對(duì)特呂弗影響最大，并最終促使他走向電影事業(yè)的領(lǐng)路人。

１９５３年，特呂弗進(jìn)入了法國(guó)農(nóng)業(yè)部電影處工作，當(dāng)時(shí)他21歲，這個(gè)職位主要干的工作就是拍攝一些關(guān)于法國(guó)農(nóng)業(yè)的科教紀(jì)錄片，但是沒(méi)多久特呂弗就辭掉了工作，在《藝術(shù)》和《電影手冊(cè)》雜志擔(dān)任編輯。在他擔(dān)任編輯期間他寫(xiě)了大量的電影評(píng)論，充分發(fā)揮了自己的文學(xué)優(yōu)勢(shì)，成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的電影評(píng)論家。就在這個(gè)時(shí)間段，特呂弗撰寫(xiě)的理論文章《論法國(guó)電影的傾向》，成為了法國(guó)電影“新浪潮”的一個(gè)理論宣言。在文章中，他提出了很多大膽并且富有建設(shè)性的觀點(diǎn)，這些觀點(diǎn)也引起了阿侖·雷乃、呂克·戈達(dá)爾等著名理論家的共鳴。特呂弗骨子里的傲氣和才氣漸漸的表現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)特呂弗已經(jīng)不甘心只做一個(gè)電影評(píng)論家了，他想開(kāi)始嘗試做導(dǎo)演。1959年，他導(dǎo)演了自己的第一部故事影片《四百下》，而這部電影也因?yàn)樗��?xì)膩的拍攝手法而一舉成名。1979年，他把影片《四百下》中的一些鏡頭插進(jìn)了影片《愛(ài)情長(zhǎng)跑》之中，暗示同一個(gè)電影主人公歷時(shí)性的成長(zhǎng)過(guò)程。這兩部影片都帶點(diǎn)半自傳的性質(zhì)，觀眾可以從中窺見(jiàn)特呂弗這個(gè)法國(guó)電影大師的成長(zhǎng)歷程。自此，特呂弗幾乎完全放棄了電影評(píng)論，一門(mén)心思進(jìn)行電影的創(chuàng)作。直到１９８４年特呂弗去世，他幾乎一年導(dǎo)演一部影片，一生一共導(dǎo)演了２３部影片。期間，因?yàn)樗�崇拜希區(qū)柯克，還特意到美國(guó)對(duì)希區(qū)柯克進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)，出版了訪(fǎng)談集。１９６０年，他導(dǎo)演了影片《槍擊鋼琴師》，這是部典型的特呂弗式的電影，通過(guò)一個(gè)鋼琴師的人生遭遇，講述了他在愛(ài)情和一樁謀殺中左奔右突的故事。充滿(mǎn)了幽雅感傷的黑白色調(diào)。

1963年，特呂弗拍攝了《柔膚》，這部電影給人們展現(xiàn)的是一個(gè)出版商的幸�；橐龊图彝ス适�，后來(lái)因?yàn)槟腥擞辛送庥鍪辜彝ピ獾狡茰绲墓适�。特呂弗顯示了其對(duì)感情、尤其是愛(ài)情關(guān)系的準(zhǔn)確甚至是微妙的把握。１９６７年，特呂弗以他細(xì)膩的視角導(dǎo)演了《黑衣新娘》這部電影，塑造了一個(gè)女人為了愛(ài)情而展開(kāi)的一段瘋狂報(bào)復(fù)�？胺Q(chēng)是對(duì)希區(qū)柯克的致敬，其中對(duì)殺害她丈夫的兇手的報(bào)復(fù)的情節(jié)相當(dāng)驚悚和激烈。演員平庸的表演和英語(yǔ)對(duì)白都使這部電影失去了買(mǎi)點(diǎn)，所以此片并不算是特呂弗的一部成功之作。特呂弗在七十年代中期又執(zhí)導(dǎo)了一部影片《阿黛爾·雨果的故事》，該片主人公為法國(guó)作家雨果的女兒阿黛爾·雨果，影片主要講述的是其用情至深，最終被愛(ài)的瘋狂所毀滅的故事，并于其中探討了愛(ài)情與人生的復(fù)雜關(guān)系。

八十年代，特呂弗又執(zhí)導(dǎo)了一部特別經(jīng)典的影片《最后的一班地鐵》，該影片講述了巴黎在第二次世界大戰(zhàn)淪陷期間的一個(gè)愛(ài)情故事。女主角是凱瑟琳·德納芙，她被稱(chēng)為“歐洲第一夫人”，她的精湛演技為這部影片增色不少。這部經(jīng)典的影片聚集了很多法國(guó)當(dāng)時(shí)的一線(xiàn)演員，德納芙在戲中扮演了一個(gè)在兩個(gè)男人之間游移的女藝術(shù)家，在故事結(jié)尾的時(shí)候，她牽著兩個(gè)男人的手，向戲中的觀眾謝幕，以及戲外的二戰(zhàn)結(jié)束，有著雙重的意味。

１９８１年，影片《隔墻花》再次講述了一個(gè)幸福家庭的不幸結(jié)局。一個(gè)美好的家庭因外遇和誘惑而分崩離兮，一個(gè)表面熱情溫存的人為了極度的占有而喪失理智，瘋狂的女主角開(kāi)槍殺死愛(ài)人，不禁讓人扼腕。在特呂弗的多部影片中，他都會(huì)將人物感情放在一個(gè)極端的環(huán)境中予以描繪，在這樣一個(gè)處境之下來(lái)安排人物命運(yùn)，講述事件發(fā)展。他對(duì)處于感情中的人的精神狀態(tài)的把握，比心理醫(yī)生還要深刻生動(dòng)。就這樣，在特呂弗的激發(fā)下，法國(guó)涌現(xiàn)出了一大批的性格女演員，如伊莎貝拉·阿佳妮、娜塔麗·貝依、讓娜·莫羅等等。特呂弗也因此被稱(chēng)為最懂女人的導(dǎo)演，他把女演員們最迷人的風(fēng)采在銀幕上呈現(xiàn)了出來(lái)。特呂弗的作品在評(píng)論界也有著相當(dāng)?shù)目诒�，并在藝術(shù)上和商業(yè)上都獲得了非常大的成功，先后獲得５０多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，如法國(guó)嘎納電影節(jié)大獎(jiǎng)、美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)等。１９８４年，特呂弗因病倒下，最終安然死在了妻子——電影演員芬妮·阿爾丹的懷里。

愛(ài)情故事與拍攝同步開(kāi)始，與拍攝同時(shí)停止

特呂弗很容易愛(ài)上電影中的女演員，或許是因?yàn)樗麑?duì)電影的熱愛(ài)，從而愛(ài)屋及烏的愛(ài)上了戲中的女演員。對(duì)于這一點(diǎn)，特呂弗自己也是非常認(rèn)同的，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“愛(ài)情故事與拍攝同步開(kāi)始，與拍攝同時(shí)停止。”

刻板的夫妻生活讓天性不羈的他覺(jué)得是一種桎梏，為了尋求解脫，他便在婚外開(kāi)始了一段段情緣。后來(lái)跟他離婚的妻子瑪?shù)氯R娜說(shuō)，如果他跟一個(gè)女人有了一段長(zhǎng)時(shí)間的感情關(guān)系，他就不能容忍這個(gè)女人從他的世界中消失。但是，特呂弗并非花花公子，他用心經(jīng)營(yíng)著每一段情感關(guān)系，并最終使對(duì)方與自己成為如知己般的關(guān)系。所以，特呂弗的生活中總是有很多的紅顏知己，他與這些紅顏知己都結(jié)緣于電影。在他心目中，女人是一半偶像，一半女人，正因他對(duì)電影的愛(ài)勝過(guò)一切，他愛(ài)他的導(dǎo)演事業(yè)，所以他更愛(ài)他影片中那些漂亮的女演員。

對(duì)待自己的情感，特呂弗顯得非常矛盾，一方面，他渴望穩(wěn)定的婚姻生活，另一方面，他又非�？是竺半U(xiǎn)刺激的愛(ài)情。所以，他的這種愛(ài)情觀也反映到了他對(duì)電影角色的定位之中，對(duì)于電影中的愛(ài)情來(lái)說(shuō)，他曾經(jīng)解釋到：“所有角色都有一個(gè)懸而未決的情感問(wèn)題。”

與其說(shuō)特呂弗是一位認(rèn)真的電影大師，不如說(shuō)他是一位浪漫的詩(shī)人。在電影評(píng)論界，就曾經(jīng)有人用這樣的辭句來(lái)形容他：“靈巧飄逸、纖巧婉約、清秀脫俗、寬容溫柔、純情堅(jiān)執(zhí)……”在生活中，特呂弗是一個(gè)不折不扣的情癡，他萬(wàn)般的靈氣，可以歸結(jié)為一個(gè)“癡”字，他最終將自己生命中的所有情感因素加以提煉，提升為一種藝術(shù)的詩(shī)意。

主要作品

中文名

英文名

作品年代

《阿黛爾·雨果的故事》

TheStory of Adele H

1975

《華氏451度》

Fahrenheit 451

1966

《柔膚》

The Soft Skin

1964

《朱爾與吉姆》

Jules and Jim

1962

代表作品賞析

《四百擊》   The 400 Blows   （1959）

主演：讓-皮埃爾·利奧德 / 讓-克勞德·布里亞利 / 讓娜·莫羅

圖8

四百擊：新浪潮早期作品，展現(xiàn)叛逆少年與現(xiàn)實(shí)生活，讓我們于更高處認(rèn)識(shí)電影的使命。

《四百下》還有另外一個(gè)名字，那就是《胡作非為》，作為弗朗索瓦·特呂弗的著名作品之一，這部影片明顯帶著自傳性質(zhì)，這部影片也是特呂弗獻(xiàn)給自己導(dǎo)師巴贊的禮物。

《四百擊》這部電影是特呂弗的一部半自傳體作品，它探討了一個(gè)13歲男孩的生活和他的內(nèi)心世界。故事中那個(gè)正處于成長(zhǎng)叛逆時(shí)期的安托萬(wàn)并沒(méi)有得到很好的照顧和關(guān)心，且家庭的四分五裂、教育的僵化保守和社會(huì)的殘酷冰冷，更是讓他手足無(wú)措、無(wú)路可走。他逃課，親眼看見(jiàn)自己的母親與他人偷情，跟老師撒謊說(shuō)自己的母親去世了，直到謊言被揭穿后，他就離家出走了，每天徹夜不歸，為了把偷走的打印機(jī)歸還回去還被警察當(dāng)場(chǎng)抓住，帶去了少管中心，但是他還是在大家都不注意的時(shí)候偷偷的逃走了。他拼命的往外跑，身后的警笛一直在響著，安托萬(wàn)迷惘著，朝著大海奔跑……

安托萬(wàn)所有的經(jīng)歷幾乎是特呂弗的翻版。特呂弗童年的時(shí)候原本是一個(gè)流落街頭的孤兒，他也曾經(jīng)因?yàn)橥蹈`被警察關(guān)進(jìn)了少年犯的監(jiān)獄。電影中安托萬(wàn)無(wú)力的反抗與迷茫不正是流落街頭的少年特呂弗的心境寫(xiě)照嗎？不過(guò)幸運(yùn)的是，特呂弗被一個(gè)名叫安德烈·巴贊的人從那里領(lǐng)了出來(lái)，并且把他撫養(yǎng)長(zhǎng)大成人。就這樣特呂弗被這個(gè)思想敏銳、見(jiàn)解獨(dú)到并且心懷悲憫的人培育成了一名電影迷，最后成為世界級(jí)的電影導(dǎo)演。在這部新浪潮的標(biāo)志性作品中，導(dǎo)演打破了原有電影陳腐的敘事模式，用他更真摯的情感和溫情從容的鏡頭詮釋了他 “作者電影”在思想層面的高度。他可以花哨，但他從不想遺忘人類(lèi)永恒不變的情感訴求，如果用一個(gè)詞來(lái)表述，依然是真誠(chéng)。

《四百下》在拍攝中，對(duì)于鏡頭的把握和運(yùn)用非常有特色。這部影片運(yùn)用了很多長(zhǎng)鏡頭，有點(diǎn)寫(xiě)實(shí)性、慢節(jié)奏的一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)電影中的敘事。在影片的一開(kāi)始，鏡頭就掃了一遍巴黎的街道，以此來(lái)暗示主人公離家出走的地點(diǎn)與環(huán)境，表現(xiàn)出片子主要描寫(xiě)的主人公的流浪生活。這是一個(gè)可以載入史冊(cè)的經(jīng)典鏡頭，特呂弗在此打破以往的習(xí)慣，迫使觀眾們調(diào)動(dòng)自己的思考能力。而在另外一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，老師帶著學(xué)生跑在巴黎的街頭，孩子們?nèi)齼沙砂榈厍那牧镒吡�，觀眾們看到這一幕往往都會(huì)心一笑，盡管這一鏡頭與電影的情節(jié)發(fā)展關(guān)系不大，或稱(chēng)之為單一鏡頭，但它對(duì)環(huán)境進(jìn)行了客觀的再現(xiàn)，表現(xiàn)了一種生活狀態(tài)。在該部影片中，導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭可以說(shuō)是達(dá)到了苛刻的地步：如在表現(xiàn)父子關(guān)系時(shí)，畫(huà)面永遠(yuǎn)是將人物全包括進(jìn)去，而表現(xiàn)母子關(guān)系時(shí)則從未使母與子出現(xiàn)在同一畫(huà)面中，鏡頭永遠(yuǎn)采用對(duì)切的方法，如此一來(lái)，人物情感間的遠(yuǎn)近關(guān)系一展無(wú)疑。對(duì)于這一部影片而言，其中的許多鏡頭都不單單是簡(jiǎn)單地?cái)⑹�，而是包含著與劇情相關(guān)的深層寓意，而這也才是電影藝術(shù)的真諦。

如果只能用一個(gè)詞來(lái)評(píng)論《四百擊》，那就是真誠(chéng)。這部關(guān)于成長(zhǎng)的電影，是你和我曾經(jīng)的過(guò)往，它是每一個(gè)少年都無(wú)法逃脫的殘酷的憂(yōu)傷。天還未亮，離家出走的安托萬(wàn)游蕩在街頭，他打算偷走一瓶待運(yùn)的牛奶，于是小心翼翼地反復(fù)試探著，得手之后他慢慢地將牛奶喝光，那份滿(mǎn)足讓人看著就不禁唏噓。而后，在依舊暗淡的天色中他被警車(chē)帶走，前往教導(dǎo)所，一路上昏暗的路燈映照著他一臉的安靜與無(wú)聲的眼淚，那一刻仿佛帶我們回到了自己的少年時(shí)代，如此的漫長(zhǎng)，如此的難忘。這個(gè)眼神清澈的少年，有著諱莫如深的身份，叛逆的早熟和無(wú)處找尋的依靠與溫暖讓觀眾為之嘆息。

無(wú)論是內(nèi)容還是拍攝手法，《四百下》都堪稱(chēng)經(jīng)典，即使已過(guò)去了四十年，該片依舊不失前衛(wèi)非常的先鋒派風(fēng)格，這也足夠讓導(dǎo)演特呂弗的名字隨之一同載入電影史冊(cè)。