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圖9

Giuseppe Tornatore

導演檔案

國籍          意大利

生日          1956年5月27日

星座          雙子座

風格關鍵詞    浪漫、唯美、悲情

獲得獎項      榮獲戛納影展特別評委獎

              奧斯卡最佳外語片獎

成長的苦樂年華

朱塞佩•托納多雷于1956年5月27日出生在意大利西西里島的巴勒莫的巴格里亞鎮(zhèn)，他是意大利著名的導演，他的“尋找三部曲”為影迷所津津樂道，他被奉為意大利當代頂級導演。在傳奇美麗的西西里島上，托納多雷似乎也擁有了得天獨厚的藝術天賦。他的第一個職業(yè)就是攝影師，所拍的照片就被刊登在攝影雜志上，大獲好評，也得到了意大利戲劇家皮蘭德羅的賞識。當托納多雷長到16歲，他就慢慢喜歡上了拍電影，雖然剛開始的時候他只是拍一些比較簡短的紀錄片，但就已經顯現(xiàn)出他的超凡才華。

1979年，24歲的朱塞佩•托納多雷開始為意大利國家電視臺RAI 制作節(jié)目。1982年他導演的紀錄片在意大利薩萊諾影展上獲得最佳紀錄片獎，托納多雷開始展露頭角。從1978到1985年他開始擔任一家制片公司的主席，同時他還參與劇本的編寫和導演助理等工作，這樣全方位的工作經驗也為他以后的導演之路積累了寶貴的經驗。他所指導的首部劇情片《被稱為教授的男人》，在1985年斬奪當年兩項大獎——意大利電影記者協(xié)會的最佳導演銀帶獎和金球獎的最值得期待新導演獎，與此同時，他自己也名列意大利為數(shù)不多的寫實電影流派新貴導演之列。此后托納多雷的導演人生也更是春風得意，精彩紛呈。真正讓朱塞佩•托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，該片不僅榮獲奧斯卡和金球獎最佳外語片，且在歐洲的各大電影節(jié)上屢獲殊榮。朱塞佩•托納多雷創(chuàng)作的影片數(shù)量不多，算得上是一位比較低產的導演，但他的每一部作品幾乎都是精心錘煉之作，且大多都以家鄉(xiāng)西西里島為背景，主要題材也傾向于年少的憧憬和老年的回憶，使得觀眾在溫馨的回味中產生對往事的追憶。1990年，托納多雷的《天倫之旅》誕生，該片講述了西西里島上的一個退休工人，在喪妻多年后前往意大利某大城市去看望五個兒子，這次旅行真實的描繪了現(xiàn)實意大利的社會風情，而托納多雷的重點是家庭的倫理親情。這部影片在2009年被好萊塢翻拍，演繹成一段美式的家庭溫馨小品。

1998年，由托納多雷執(zhí)導的第一部英語片《海上鋼琴師》憑借著優(yōu)美的攝影與配樂摘得了金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影兩項大獎。這部堪稱完美的作品被列為入門級影迷的必備作品，可見其的造詣之高。2001年，他拍攝的影片《西西里的美麗傳說》，作為“尋找三部曲”的最后一部影片，入圍奧斯卡，但是在頒獎典禮上卻遇到了勁敵《臥虎藏龍》，而與最佳外語片獎擦肩而過。但是，惋惜之余，《西西里的美麗傳說》卻可以看出托納多雷的導演技巧更為純熟，影片的敘事依然是傳承意大利的寫實一派，而影像風格也是保持了他一貫的唯美動感。

自2000年后，托納托雷少有作品問世，2006年，托納多雷推出改變風格的懸疑作品《隱秘》，影片涉及不少暴力因素，引發(fā)了一些爭議。而后，托納多雷與莫妮卡·貝魯奇合作拍攝了新作品——喜劇《巴格里亞》，并且他還于2008年參加了“國際導演拍北京”活動。

相比拍電影，我更希望自己是個攝影師

盡管已經拍攝了《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》等多部經典影片，導演朱塞佩·托納多雷還是一再強調生活的真實生動和無可替代性。托納多雷，曾經受“國際導演拍北京活動組委會”邀請，專門來為2008年北京奧運會拍攝5分鐘的宣傳短片。作為首位參加為迎接2008年北京奧運會而舉辦的“國際導演拍北京”活動中的國際知名導演，他用了5天的時間在北京捕捉生活的瞬間，以便為自己執(zhí)導的北京宣傳短片做考察工作。

在北京，托納多雷把大量的時間花在了了解北京人身上，他覺得那樣更有意義也更有意思。在幾天時間里，托納多雷的團隊不光去了故宮、長城等傳統(tǒng)景點，也去了東方新天地、電影院、什剎海等北京當?shù)厝似綍r熱衷去的一些地方，當然，也好好品嘗了北京烤鴨。他們盡可能地抓住一切機會融入北京，最終因為實在是太喜歡這座城市了，托納多雷一行推遲了回國時間，甚至擠不出時間接受媒體采訪。就在托納多雷回國的前一天，主辦方特意安排了一場媒體見面會，會上他首次在媒體面前抒發(fā)了北京一行的感受以及他導演生涯中的“美麗傳說”。

對北京，他的評價是：“對我來說，這里的人很熱情，北京的生活氛圍讓我非常感動，北京很有活力！一切都是那么新鮮！給我很多創(chuàng)作靈感。”

他說：“相比拍電影，我更希望自己是個攝影師！在我還是個孩子的時候，我就開始了拍攝，喜歡拿著相機到處走，看到吸引人的事物就馬上拍下來。拍照片比拍電影自由得多！可以一個人拍，自己單獨跟人交流。這次來，我也喜歡拍很多照片，用相機這種獨特的方式走近北京人，進入北京人的生活。他們對我真是太熱情了！”

因此，這位攝影狂熱愛好者這些天來常常背著他那臺大大的專業(yè)相機，走街穿巷拍北京，他不需要太多人跟著，高興了就跟路人攀談幾句，累了便到四合院里歇一歇。當他來到景山公園，看到老人們大合唱時，他駐足一個多小時也不肯離開。盡管那些日子趕上了北京悶熱的桑拿天，他的興致卻絲毫不減，他還跑到天壇公園，面對著壯觀的晨練、跳舞、吊嗓子的老年隊伍，他不禁交口稱贊，一口氣將隨身帶的20多卷膠卷全部拍完，還大呼不過癮。

主要作品

中文名

英文名

作品年代

《巴阿里亞》

Baarìa

2009

《西西里的美麗傳說》

Malèna

2000

《天堂電影院》

Cinema Paradiso

1988

代表作品賞析

《西西里的美麗傳說》   Malèna   (2000)

主演：莫妮卡·貝魯奇

圖10

西西里的美麗傳說：逝水年華真性情。

《西西里的美麗傳說》的拍攝時間是2000年，是托納多雷的一部浪漫主義電影的代表作。故事講述了一位13歲的男孩對一位失去丈夫的美麗女性的青春躁動。影片的基調相對緩慢，背景音樂比較舒緩，畫面也像是陳年照片般的有一些泛黃和老舊。

《西西里的美麗傳說》是朱塞佩•托納多雷自從《天堂電影院》就開始的懷舊情緒的一種繼續(xù)。這部影片通過娓娓道來的方式，將影片的視點放在孩子雷納托身上，通過孩子的眼睛，透過孩子的視角，把瑪蓮娜作為一個極具魅力卻又可憐的女人的不幸經歷娓娓道來。影片中的雷納托是正處在青春期懵懂時期的男孩子，也正是因為這樣的特點，所以這個小主人公以其獨特的敏感和細微的觀察力目睹了小鎮(zhèn)居民以一個整體的力量去摧殘一個無所依靠的女子，貪婪的男人，妒忌的女人，他們一起將一朵冷艷的玫瑰蹂躪的面目全非。相比托納多雷導演的另一部作品《海上鋼琴師》，如果說《海上鋼琴師》是在感傷成人世界中消逝的美好，那《西西里的美麗傳說》則是在控訴人性中的丑陋。

在這部電影中，導演運用了很多手法來隱喻女主角的悲慘命運。例如，影片一開始就出現(xiàn)了一只被孩子們灼燒的螞蟻，這只螞蟻是女主角的象征意義，預示了女主角多舛的命運。我們可以仔細觀察，當女主角瑪蓮娜穿行于街道的時候，在熙熙攘攘的人群中，瑪蓮娜就是一只在放大鏡下觀看的螞蟻，處在焦點上，只不過螞蟻的身上匯集的是炙熱的陽光，而瑪蓮娜身上匯集的卻是敵意與貪婪并存的目光。這時的瑪蓮娜生活在一個軍官丈夫和一個教授父親身邊，盡管周圍的閑言碎語不曾消失，但大家至少還壓抑著心中的嫉妒與饑渴，可當她失去這層保護膜后，她的噩夢也就開始了。

在這個小鎮(zhèn)里，男人們就像禿鷲虎視眈眈地等待著垂死的羚羊變成腐肉一般窺視著瑪蓮娜的身體。為了打贏官司，瑪蓮娜不得不求助律師，雖然她明白那個律師已對她垂涎已久，她非常討厭他，但卻還是委曲求全的犧牲了自己的身體。對于這樣一個弱女子，沒有人愿意無償給她提供幫助，如果想要生存下去，就要不停的妥協(xié)和犧牲。

這部電影中的男主角雷納托，具有很多男孩子的優(yōu)秀品質，處在青春期躁動的時間，他也愛上了瑪蓮娜。他和影片中的其他冷漠、自私、虛偽的男人，形成了鮮明對比。當流言攻擊瑪蓮娜的時候，只有他在以自己的方式反抗，他的一些行為或許讓人覺得可笑，但他那顆捍衛(wèi)美好的心卻是寶貴而難得的，而其他那些熱衷于瑪蓮娜美貌的人則成為了這意淫隊伍中的一員。在雷納托看來，自己所做的一切都源于他萌芽狀態(tài)的愛情觀和責任感，而并非對瑪蓮娜肉體的渴求�，斏從葘τ谒�，已不僅僅是一個吸引力非凡的女人，而是他在人生拐點中對全新世界的全新認識，成為了他繼續(xù)前行的精神支點。

雷納托憑借著自己作為一個青春期男孩的視角，將瑪蓮娜的不幸與可憐記錄了下來，與此同時也鮮明地襯托出那些制造不幸的人的丑陋。這些鮮明的對比，可以引起觀眾的不斷思考：那些受到壓抑的充滿破壞欲望的情緒是被什么刺激爆發(fā)的？當時人們的善良到哪里去了？那些侮辱迫害瑪蓮娜，不擇手段摧殘瑪蓮娜的人他們孩童時代的美好品質又到哪里去了？于是，觀眾就從對這部電影擴展到對整個社會的一種深刻的思考之中。

影片的最后，從戰(zhàn)場歸來的失去一只手臂的丈夫將在外漂泊的瑪蓮娜帶回了故鄉(xiāng)，這似乎算得上是一個圓滿的結局。尊嚴要在失去的地方才能找回來，瑪蓮娜最后坦然地面對了那些侮辱過她的人，并寬容地接受了他們，人們也熱情的接納了這個不再美麗的瑪蓮娜。此時此刻，不禁讓人再次想起了電影開頭那群燒死螞蟻的孩子們在嬉笑聲中的禱告：神啊，這不是我的錯，可見人們往往總是在得知惡行釀成的不幸后才開始反省。在女人們對瑪蓮娜的熱情中，我們既可以體會到她們對女主角悲催命運的同情，又能看到她們內心對自己當初所作所為的責備。最終，瑪蓮娜重拾了尊重，但在每一個被她感動的觀影者心里卻依然留下了隱隱約約的痛。