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演講用的語言既不同于圖書、報刊上使用的書面語，也不同于日常生活中使用的日常用語。書面語是提煉、升華后的語言，邏輯性強，語言嚴謹，但一般適用于讀寫而不適于面對面地聽說交流。很難想象一個演講者能在完全使用書面語的情況下讓聽眾在短時間內(nèi)明白自己的意思。口語是最自由的語言形式，簡單、明了，以保證順暢交流為最大目的。口語是演講用語的基礎(chǔ)，但純粹的、世俗化的口語同樣不適于正式的演講。

簡單地說，書面語過于復(fù)雜和抽象，難以在短時間內(nèi)理解，因此不適于演講；而純粹的口語未經(jīng)雕琢，缺乏嚴密性，又常常帶有較為極端的感情色彩，因此也不適于大多數(shù)較正式的演講。那么，什么樣的語言才是演講的語言呢?

演講的語言不但要簡單直白，更要嚴謹周密，換句話說，演講用語既不應(yīng)當像書面語那樣難以理解，也不應(yīng)當像世俗口語那樣隨意和散漫。

任何一個出色的培訓師都知道如何通過語言去打動聽眾，出色的演講需要考究的詞句，使其文采斐然。匠心獨具的詞句組合，可加深演講感情的強度，加大語言的力度，強化演講的節(jié)奏，會讓你的演講更加神采飛揚!

歌德是一個舉世聞名的德國乃至歐洲的詩人，但他在青年時代攻讀的不是文學而是法學，曾獲得法學博士的學位，成了一名律師。

一次，有人請歌德在法庭上擔任辯護律師。這位年輕的律師心潮澎湃，熱情很高，他一走上法庭，就發(fā)表了一通演說：“啊，如果喋喋不休和自負竟能預(yù)先決定明智的法院的判決，而大膽和愚蠢竟能推翻已得到證明的真理……簡直是很難相信，對方居然敢向你提交這樣的文件，它們不過是無限的仇恨和最下流的謾罵熱情下的產(chǎn)物……啊!在最無恥的謊言、最不知節(jié)制的仇恨和最骯臟的誹謗的角逐中受孕的丑陋而發(fā)育不全的低能兒……”

這一段詩意盎然的辯護詞，辭藻華麗而很有激情，充分顯示了歌德潛在的文學才能，可惜辯護效果并不好，旁聽席上的聽眾公開表示對這種辯護的不滿，并不時發(fā)出低低的嗤笑聲，法官苦笑著搖頭。對方的律師抓住這個機會狠狠地駁斥和譏諷了他。

歌德被激怒了，隨即用一種“戲劇性的感嘆”來繼續(xù)他的發(fā)言：“我不能再繼續(xù)我的發(fā)言，我不能用類似的這種瀆神的話來玷污自己的嘴，對這樣的對手還能指望什么呢……需要有一種超人的力量，才能使生下來就瞎眼的人復(fù)明。而制止住瘋子們的瘋狂——這是警察的事。”

這次連法官們也不能保持緘默了，法官向他指出，這樣的發(fā)言不被允許，法庭上不能用這種語言來進行辯護。歌德的第一次出庭辯護就遭到旁聽者的非議，受到法官們的指責，以失敗而告終。

歌德的語言能力不容置疑，但他的這場辯護為什么失敗了呢?

演講是口頭表達，要求的句子應(yīng)該是淺顯、通俗，句子要比較短。口語表達中，你句子過長的話，往往會令聽眾產(chǎn)生誤聽或者聽不清楚，甚至會誤解你這句話的中心意思。多講短句，通常不會出現(xiàn)這些問題。而歌德大量運用很長的復(fù)句，令聽眾完全跟不上節(jié)奏。其次，歌德的辯護詞雖然在語言的形象、辭藻的華麗方面下了很大的工夫，但過猶不及。他用這種語體說話，簡直如同詩人在朗誦詩歌、戲劇家在琢磨臺詞。而他作為律師，其角色變換了，優(yōu)美的文學語言與他的角色發(fā)生了沖突，與法庭這一特定的場合嚴重失調(diào)，這根本不是辯護詞，自然也起不到辯護的作用。對于法庭來說，它只是一堆無濟于事的“漂亮的廢話”而已，所以歌德辯護失敗是必然的。

因此，在演講的時候，一定要注意錘詞煉句，這是打動聽眾的有效方法。